Два
замечательных русских человека, переживавших в старости кипучую
молодость творчества, становились необходимы друг другу. Павлов звал
Нестерова гостить в Колтуши. Нестеров гостил там летом в 1933 и в 1934
годах. "Разговоры, чтение, споры со мной об искусстве, - вспоминает
Нестеров об этих своих гостинах.
- Наше художественное
образование с Иваном Петровичем в молодости шло разными дорогами, и он
воспитывался не столько на Сурикове и Репине, сколько на Владимире
Маковском, Дубовском и иже с ними, потому искусство для него и было
лишь необходимым отдыхом, его жестковатым, но любезным диваном, а не
высоким наслаждением, к которому нас призывали великие мастера
Возрождения, гениальные поэты и музыканты".
"..Работая
умственно, И.П. все же до конца не забывал своих давних навыков: утром
и вечером он по два часа занимался физическим трудом… Теперь он чистил
дорожки своего сада, а я тогда на ходу его зарисовывал. Рисовал я и по
вечерам, после чая, когда все собирались на террасе перед сном. Ум И.П.
неустанно работал; казалось, в любой час дня и ночи он был способен к
ясным, точным выводам, недаром на его новом доме было начертано:
"Наблюдательность, наблюдательность…"; где бы он ни был, что бы ни
делал, он оставался наблюдателем, экспериментатором".
Этому
лозунгу следовал в Колтушах и Нестеров: он неустанно "наблюдал" Павлова
- "экспериментировал" над ним с карандашом в руке. Эксперимент этот был
необходим для будущего портрета.
Тяжелая болезнь Павлова в марте
1935 года была для Нестерова грозным предупреждением: портрет, которому
предстояло вобрать в себя сердечные наблюдения и рисовальные
эксперименты за пять лет, должен быть написан немедленно.
В
августе 1935 года Павлов возглавлял XV Международный конгресс
физиологов в Ленинграде. Конгресс закончился в Москве приемом Советским
правительством делегации конгресса во главе с Павловым в Большом
Кремлевском дворце.
Павлов с семьей дружески посетил Нестерова на Сивцевом Вражке, а затем увез его с собою в Колтуши - писать новый портрет.
К
портрету Нестеров приступал с большим душевным и творческим
расположением, но и с большой заботою: "Приступаем к портрету более
сложному, чем первый; нам обоим 158 лет; удастся ли преодолеть все
трудности для одного -позирования, для другого - писания портрета?"
Нестеров
стал искать тех естественных условий, в которых Павлов, не покидая
своей обычной кипучей деятельности, не превращаясь в "модель" для
художника, стал бы ею на деле, но совершенно незаметно для себя.
Он
приметил: "Во время утреннего чая приходит заместитель И.П. по
биостанции, Виктор Викторович Рикман, спокойный, вдумчивый, очень
ценимый И.П. …остается с докладом по биостанции, потом идет общая
беседа - и я вижу, что никто так умиротворяюще не действует на И.П.,
как Рикман, и я вижу, чувствую, что он один может мне помочь; но
согласится ли он во время наших сеансов сидеть за столом против И.П.,
беседовать с ним не один час, а, быть может, много дней?"
Согласие было получено.
"Приступаем
к делу. Я сажаю И.П. против Виктора Викторовича, их разделяет стол, на
нем цветы: левкой, любимый цветок И.П., и "убор невесты", цветок
провинциальный, но такой изящный; его белые лепестки, как звезды; к
тому же он закрывает собою собеседников.
Иван Петрович недолго
остается молчаливым, начинает задавать вопросы; на них с обычным
спокойствием, деловитостью отвечает В. В.; чем дальше, тем беседа
делается оживленнее; я принимаю в ней посильное участие. Уголь мой
скользит, прыгает по полотну, я хочу скорее оформить мою мысль, хотя бы
схематически. И.П., оживляясь, имеет манеру для большей убедительности
пристукнуть по столу кулаком, что дало мне повод ввести в портрет столь
свойственный И.П. жест, рискуя вызвать протест окружающих и близких
его. Ничуть не бывало - все мою мысль одобрили: жест остался.
Сеансы
шли за сеансами, портрет подвигался вперед. Бывало, проработаю больше
обычного времени, и, заметив, что Иван Петрович еще с увлечением
говорит, я, переглянувшись с В.В., продолжаю писать до тех пор, пока
освещение совсем менялось, тогда я объявлял сеанс законченным, а Иван
Петрович, посмотрев на часы, узнавал, что просидел часа два. Все,
довольные, веселые, расходились до следующего утра".
Михаил
Васильевич забывает при этом прибавить, что на работу эту он затрачивал
больше сил, чем их имел: так велико было его увлечение этим новым
творческим общением с замечательным русским человеком.
9
сентября Михаил Васильевич писал П. Корину: "Я работаю с остервенением,
по 5-8 часов простаиваю у мольберта (Елена Павловна разрешила не больше
двух, как же, так я и буду ее слушать!).
Портрет почти закончен,
голова вышла, бьюсь над руками характерными, а старик бедовый; сидеть
смирно не может, к тому же погода неустойчивая: то солнце, то серо или
дождь; замучился, спал с тела, и все же дело двигается, осталось на 3-4
сеанса, а потом сушка; хочу портрет привезти с собой (и рама уже
заказана)".
Из переписки с врачом Е.П. Разумовой явствует, что
73-летний мастер, работая в невероятных темпах, трудился над портретом
больной, в гриппе, дорабатывался до головокружения и все это
преодолевал своим вдохновенным трудом. Нестеров любил пушкинскую
заметку: "Вдохновение есть расположение души к живейшему принятию
впечатлений и соображению понятий, следственно и объяснению оных.
Вдохновение нужно в геометрии, как и в поэзии".
Вот это
"расположение души", устремленной на воссоздание прекрасного облика
великого русского человека и друга, охватив всего художника, давало ему
силы, преодолевая возраст, усталость и болезнь, писать портрет Павлова
в темпах, которым ужасались его врачи, но не ужасался сам Павлов -
человек таких же темпов в жизни и такого же вдохновения в науке.
Трудности Нестеров испытывал не в работе над лицом и фигурой Павлова.
"Много
заботы, - вспоминает он, -мне доставлял фон портрета: в окна был виден
любезный Ивану Петровичу "Павловский городок", с его коттеджами,
службами и проч., но такой ландшафт не был живописен: коттеджи были
стандартные, игрушечные, и я подумывал последовать совету Виктора
Викторовича - написать в окне просто местный пейзаж, но я видел и знал,
что И.П., хотя и примирится с этим, но в душе будет огорчен, что я
изобразил его не на фоне любимого им детища, который мог придать ему
(портрету. - С.Д.) некоторую историчность, и я решил написать "городок".
Как
живописец Нестеров впоследствии не раз тужил об этом как о самом слабом
месте портрета; но как портретист он был прав, что "городок" остался на
этом портрете Павлова, запечатляю-щем облик ученого в момент высшего
признания его научного дела делом общенародным, важным для всего
человечества.
"Портрет был кончен. Близкие И.П. его одобрили,
пригласили всех сотрудников для осмотра, и все в один голос нашли
портрет более похожим, чем первый".
С этим согласился и сам автор.
Это
один из самых оптимистических портретов Нестерова. Портрет писался
осенью, но его колорит - весенний. Вся фигура старика ученого словно
овеяна весенним теплом, светом, воздухом. В противоположность первому
портрету на втором нет никакой лиственной, древесной преграды между
ученым и его любимыми Колтушами. Свет привольно, изобильно наполняет
террасу и напояет всю фигуру сидящего ученого, мягко овевая светлыми
бликами его лиловато-серый пиджак. Солнечным теплом и светом согреты
белые звездочки "убора невесты" - скромного цветка в простом глиняном
горшке.
На розовато-сиреневой скатерти лежит график работ биостанции, поданный поутру ее хозяину.
Павлов написан в профиль. Его руки опущены на беловато-голубой листок графика.
За
эти кулаки - худые, старчески обостренные, но сильные, нервные,
властные - Нестеров сильно опасался: они ему были необходимы на
портрете, но "кто же изображает ученого, да еще великого, с кулаками"?
Для Нестерова этот жест есть пластический сгусток всего характера и темперамента Павлова.
Павлов
сидит точно после удара по невидимому противнику - мы с радостью
ощущаем в этом жесте тот "натиск пламенный", тот "отпор суровый",
который был так свойствен великому ученому, борцу за новую науку о
человеке.
Сейчас, в этот светлый утренний час ранней осени,
похожей на позднюю весну, эти кулаки мирно, быть может, с некоторой
усталостью опущены на итоговый график кипучих "трудов и дней" любезной
ему биостанции. Так ясен этот погожий день, так чист этот вольный
воздух, наполняющий террасу, что радостен старому ученому этот
мгновенный покой.
Но и в самом прекрасном покое своем, в
утренний час перед трудовым днем, Павлов на нестеровском портрете не
мыслитель-созерцатель, а воинствующий боец.
На лице Павлова и на
всей его фигуре - отпечаток светлой бодрости. Этот человек переживает
весну своего творчества. Нестеров всегда был чуток на красоту старости.
На портрете Павлова Нестеровым заново найдена эта красота старости,
присущая русскому человеку, честно завершающему свой жизненный путь в
строгости к себе и в непоколебимой верности своему призванию. В
благообразии лица и седин Павлова есть что-то роднящее его с
величаво-добрыми и простыми старческими лицами из народа.
Но на
его лице так явственно выражено сияние большого интеллекта. Лицо
одухотворено пытливой мыслью, неразлучной спутницей всей этой
восьмидесятишестилетней жизни. Ни следа мыслительных разочарований,
тревог, борений нет на этом лице. Все это уже в прошлом.
Теперь
все осветлено радостью обретенной истины, чувствуется, что этим старым
человеком - этим мудрецом -мир и человек, несмотря на все противоречия
бытия и бури истории, приняты до конца, чувствуется, что непоколебима
его вера в победу человека над "звериным способом решения жизненных
трудностей".
В своих "темпах", с которыми Нестеров спешил
написать портрет Павлова, художник не обманулся: не прошло и года, как
Иван Петрович Павлов скончался.
Михаил Васильевич тяжело пережил
смерть Павлова. В августе 1936 года он писал мне: "Вот я на днях еду в
Колтуши, заранее зная, что и там найду пустое место, ибо душа Колтушей
отлетела, ее нет там сейчас, и я буду слоняться там же, не находя того,
чего уж нет".
Вскоре после кончины Павлова Нестеров написал третий
портрет с него - литературный. И если второй живописный портрет, в
красочной репродукции, украсил собой первый же том посмертного издания
"Трудов" И.П. Павлова, то без третьего, литературного, портрета не
обойдется ни одна книга о Павлове - человеке и ученом: столько
тончайшей наблюдательности и мудрой любви вложено Нестеровым в этот
портрет.
Когда появился второй портрет Ивана Петровича Павлова,
он произвел сильнейшее впечатление. Добивались его видеть ученые,
актеры, журналисты -все, кто чтил великого ученого, и все, кому дорого
было его имя.
За портрет И.П. Павлова - как за лучший образец
волевого портрета, столь близкого нашей эпохе строительства новой
жизни, - Нестеров при первом присуждении Государственной премии в 1941
году получил премию первой степени.
Портрет получил широкое
распространение во множестве репродукций. Но и тут Нестеров остался
самим собой: когда одно издательство предложило ему крупную сумму за
право первого издания портрета Нестерова, Михаил Васильевич ответил
решительным отказом, сказав: "Мое дело -написать портрет, а издает его
пусть всякий, кто хочет!" Ему было дорого, что его портрет
замечательного русского человека станет свободным достоянием русского
народа.
Сергей Николаевич ДУРЫЛИН
[к содержанию номера]
